Михаил Хаверкамп
/ Кёльн 
Визуализация Музыки
Скомпримированная
картина
воспроизводящая
многоголосную
композицию
Перотина “viderunt omnes”, которая
поясняет
характер
этой ранней
полифонической
музыки и
поэтому
с
полным
основанием
носит
название „Notre-Dame-Stil“.
“Spem in Alium”
Томаса
Таллиса
поясняет огромное
впечатление
максимальной
полифонической
структуры ренессанса.
Это
Мотет для 40
голосов, в
котором
полифоническая
структура
растворяется
в полную
гармонию с
короткими
вспышками
мелодических
фрагментов.
Интуитивные цвета и
формы
основываются
не на
эстетических
соображениях,
а
представлены
так, как они
были
восприняты.
Мелодия
для
фортепьяно
из песни
Франца Шуберта
"Die Stadt"
на
стихи
Генриха
Гейне "Schwanengesang" D.957
XI.
"Симфоническая
поэма для 100
метрономов"
("poéme symphonique”)
Дьёрдя
Лигети
основывается
на звучании 100
механических
метрономов
у каждого из
которых своё
заранее
запрограммированное
время
воспроизведения.
После
практически
одновременного
запуска
"тиканье"
постепенно
исчезает.
Через
различные
ступени
комплексной
ритмики
звук
меняется от
аморфного
шума до
переходного
свойства
каждого
пульса.
График
делает этот
еффект
наглядным с
помощью 16
групп линий с
различными
расстояниями
между
линиями и соответственно
различной
их
длиной. Путём
слияния
групп
вырабатывается
структура,
которая
переходит
от
статического
скопления
слева к всё
более и более
упрощённым
ритмам
справа.
В
память о
Дьёрде
Лигети в
композиции "Lontano"
уменьшаются
комплексные,
микротональные
структуры
к
ландшафтовидной
картине с
дифференцированной
текстурой.
Композиция
Арнольда
Шёнберга
"Цвета" в
третьей части
"5
пьес для
оркестра" op. 16 была
названа
"музыкальным
Пуантилизмом"
по аналогии с
картинами импрессионистов
(например
Жоржа-Пьера
Сёра́).Визуализация
была создана
как
математическо-физическая
трансформация
с помощью
программного
обеспечения
звукоанализа
(HEAD acoustics Artemis).
Удивительным
образом
иллюстрация
показывает
пуантилистическую
структуру,
так же как
это
интуитивно
уже представлялось.
Оркестровое
глисандо из
первой
симфонии Кши́штофа
Пендере́цкого.
По
принципу
шкалы Шeпарда,
равномерно
уменьшающийся
уровень
звука
создаёт
иллюзию
безконечного
движения
вниз.
Трансформация
с помощью
программного
обеспечения
звукоанализa включает
в себя время
(слева
направо по
горизонтали),
уровень
звука (по
вертикали) и
звуковое давление
(цветная
шкала).